Albrecht Dürer (1471-1528)

Albrecht Dürer autoritratto del 1493

L'Italia è l'Arcadia della Pittura

Alla fine del 1494, Albrecht Dürer, per il quale l'Italia è “l'Arcadia della pittura”, arriva a Venezia per immergersi direttamente nell'eredità dell'antichità e dei maestri italiani. maestri italiani come Giovanni Bellini, Mantegna e Vivarini, Mantegna e Vivarini.

Porta d'accesso al Mediterraneo per i mercanti tedeschi e fiamminghi, Venezia aveva sedi commerciali ad Anversa, Augusta e Bruges.

Di conseguenza, era molto aperta ai movimenti artistici stranieri, in particolare alla Pittura fiamminga e tedesca.

A partire dal XIII secolo, i veneziani si interessarono all'arte dei Paesi dell'Europa settentrionale e allo stesso tempo fecero affari con loro. Le influenze artistiche erano reciproche.

Il Fondaco dei Tedeschi, Rialto

Albrecht Dürer fu accolto nelle botteghe dei Vivarini e dei Bellini.

Per lui, Giovanni Bellini fu il più grande pittore.

Nemesi 1501 Rimase a Venezia fino alla primavera del 1495, felice di arricchirsi dell'estetica del Rinascimento e di godere del suo stile di vita.

Dürer soggiornò al Fondaco dei Tedeschi, che era un magazzino, un'amministrazione e una locanda riservata a mercanti e cittadini germanici, cioè sudditi dell'Impero che comprendeva Fiandre, Boemia e Austria.

L'edificio apparteneva alla Serenissima e i mercanti, per lo più provenienti da Augusta o Norimberga, erano registrati come tali e tutte le loro attività dovevano svolgersi all'interno del Fondaco, che risaliva al XIII secolo.

Bruciato nel 1505, fu sostituito da un edificio molto funzionale: un piano terra accessibile attraverso una porta d'acqua, con un ampio cortile interno circondato da magazzini.

Il primo piano era destinato agli uffici, mentre il piano superiore ospitava quasi 200 stanze.

Inaugurato nel 1508, le stanze furono decorate da grandi artisti e le facciate furono ricoperte da affreschi di Tiziano e Giorgione. di Tiziano e Giorgione.

Albrecht Dürer Norimberga e Venezia 1495.

Nuremburgo e Venezia I residenti consumavano i pasti insieme e conducevano una vita comunitaria ben organizzata.

Erano anche strettamente sorvegliati, in quanto protestanti sospettati di fare proselitismo in una repubblica cattolica.

1505, Dürer torna a Venezia

Quando Albrecht Dürer arrivò a Venezia per la seconda volta, era un pittore affermato e riconosciuto del nord, deciso a esercitare il suo talento in quella città.

Il Fondaco dei Tedeschi era appena bruciato e Dürer alloggiò nella locanda di Peter Pender, uno svizzero-tedesco, in Campo San Bartolomeo, che non esiste più.

Nel 1506, dipinse in quattro mesi una pala d'altare, il cui soggetto era La Festa del Rosario, commissionata da mercanti tedeschi per la loro cappella nella chiesa di San Bartolomeo.

Per quest'opera gli fu corrisposto un salario di centodieci fiorini renani.

Albrecht Dürer Veduta della Val d'Arco 1495.

Vista di Dürer della Val d'Arco 1495 Questo secondo soggiorno cambiò la sua tecnica di trattare i soggetti e di preparare gli sfondi per le tele.

L'influenza italiana è percepibile nelle sue rappresentazioni della Vergine, che non è più « vestita come un tedesco », ma alla moda e con colori italiani.

In questo periodo dipinse Il Cristo e i dottori in cinque giorni. Cristo e i dottori in cinque giorni!

In cambio, Dürer contribuì allo sviluppo della "Pittura" veneziana:

"Gli artisti, aiutati dal nuovo stile di pittura, sono stati in grado di creare un nuovo ambiente.

« Gli artisti, aiutati dal nuovo modo di diluire i colori ad olio e seguendo la lezione e l'esempio dei tedeschi, in particolare di Albert Dürer, iniziarono a cogliere i mille aspetti della vita reale.

E così vediamo le rigide e brune Madonne bizantine su fondo oro lasciare il posto a dipinti di soggetto sacro, in cui si respira una dolce serenità e regna un'affascinante armonia.

Albrecht Dürer veduta di Venezia Nelle Vergini, nei Santi di Bellini, Basaiti e Cima de Conegliano, la divina soavità dei tipi, unita al progresso dell'esecuzione e all'attenta osservazione della natura, dimostrano che lo sguardo dell'artista è rivolto al cielo, ma senza perdere di vista la terra. »
Molmenti: Vita privata a Venezia, 1882.

Dürer incise su legno una "Veduta di Venezia mentre l'uccello vola" (conservata al Museo Correr) che, mentre ci offre lo spettacolo della Venezia del primo Cinquecento, ci dà una bella idea del suo talento di incisore.

Ma incise anche altre vedute di Venezia, tra cui quella sopra citata.

Albrecht Dürer invidiato dai pittori veneziani

Albrecht Dürer - Accademia femminile 1495.

Nudo accademico Purtroppo il suo talento non mancò di suscitare la gelosia di alcuni colleghi veneziani, che non esitarono a usare le opportune tattiche di pressione per scoraggiare e sbarazzarsi di questo scomodo concorrente...

Così Dürer dovette comparire tre volte davanti ai magistrati e pagare quattro fiorini alla Scuola dei pittori, i cui membri, pur criticando e copiando le sue opere o appropriandosi delle sue invenzioni, volevano costringerlo a pagare le tasse sul lavoro degli stranieri che esercitavano a Venezia.

Nella corrispondenza con l'amico Pirkheimer, Dürer confida le sue gioie e i suoi timori:

« Vorrei che tu fossi qui a Venezia, ci sono così tanti compagni affascinanti...

Ma si incontrano anche i più infidi, bugiardi e ladri che siano mai vissuti in questo mondo. »
Albrecht Dürer

Albrecht Dürer - San Girolamo penitente 1497.

San Girolamo I suoi amici veneziani gli consigliarono di non mangiare o bere con i pittori. A quanto pare per evitare di essere avvelenato!

Dürer apprezzato da Bellini...

Ma il grande Giovanni Bellini apprezzò il suo talento e non tardò a tesserne le lodi presso i patrizi. Bellini andò a trovare Dürer per chiedergli di fare qualcosa per lui, che avrebbe pagato.

Con i soldi guadagnati dalla vendita di "piccoli" dipinti eseguiti a Venezia, Dürer si comprò i Dieci libri sull'architettura di Vitruvio, di cui darà una versione parziale in tedesco. Scrive la sua Istruzione sul modo di misurare ispirandosi agli Elementi di ottica di Euclide.

... E di Gabriele D'Annunzio

Albrecht Dürer : Melanconia

« Guarda, disse all'amica, indicando una stampa.

Entrambe la conoscevano bene, ma quando si chinarono insieme a guardarla, sembrò loro nuova, come la musica che risponde sempre in modo diverso a chi la chiede.

Era di Albert Dürer.

Il grande Angelo terreno con ali d'aquila, lo Spirito insonne, coronato di pazienza, era seduto sulla pietra nuda, il gomito appoggiato sul ginocchio, la guancia sostenuta dal pugno, con un libro sulla coscia e una bussola nell'altra mano.

Ai suoi piedi giaceva, raggomitolato come un serpente, il fedele levriero, il cane che per primo, all'alba dei tempi, cacciò in compagnia dell'uomo.

Albrecht Dürer : La Melanconia Al suo fianco, appollaiato come un uccello sul bordo di una macina, dormiva il bambino già triste, con in mano lo stilo e la tavoletta su cui avrebbe scritto la prima parola della sua scienza.

Tutt'intorno c'erano gli strumenti del lavoro umano; e sulla testa vigile, verso la punta di un'ala, scorreva la sabbia silenziosa del Tempo nel doppio bulbo; e sullo sfondo si vedeva il Mare con i suoi golfi, con i suoi porti, con i suoi fari, calmo e indomabile, sul quale, mentre il Sole tramontava nella gloria dell'arcobaleno, volava il pipistrello crepuscolare portando sulle sue membrane la parola della rivelazione.

Albrecht Dürer : La MalinconiaEd era lui che aveva costruito questi porti e fari e città, lo Spirito insonne, coronato dalla pazienza.

Aveva tagliato la pietra per le torri, abbattuto il pino per le navi, temprato il ferro per tutte le lotte. Aveva tagliato la pietra per le torri, abbattuto i pini per le navi, temprato il ferro per tutte le lotte.

E aveva anche imposto al Tempo lo strumento che lo misura.

Seduto, non per riposare, ma per meditare su una nuova fatica, fissava la Vita, con i suoi occhi forti dove brillava l'anima libera.

Da tutte le forme circostanti, tranne una, si levò il silenzio.

Adamo ed Eva Solo la voce del fuoco si sentiva ruggire nella fornace, sotto il crogiolo dove, dalla materia sublimata, doveva generarsi qualche nuova virtù per vincere un male o per conoscere una legge.

E il grande Angelo terreno con le ali, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani, con le mani. E il grande Angelo terreno con le ali d'aquila, che portava le chiavi che aprono e chiudono sospese al suo fianco bordato d'acciaio, rispondeva così a coloro che lo interrogavano: Il sole sta tramontando. La luce che nasce nel cielo muore nel cielo; e un giorno ignora la luce di un altro giorno.

Ma la notte è una sola, e la sua ombra si estende su tutti i volti, la sua cecità su tutte le palpebre, tranne che sul volto e sulle palpebre di colui che tiene acceso il suo fuoco per illuminare la sua forza.

Studio So che il vivo è come il morto, il sveglio come il dormiente, il Giovane come il vecchio, poiché la mutazione dell'uno dà l'altro; e ogni mutazione ha il dolore e la gioia come compagni uguali.

So che l'armonia dell'Universo è fatta di discordie, come nella lira e nell'arco.

So che sono e che non sono, e che c'è solo un unico e medesimo percorso, in basso e in alto.

Conosco gli odori di decadenza e le innumerevoli infezioni che sono inseparabili dalla morte. Conosco gli odori di decadenza e le infezioni che sono inseparabili dalla natura umana.

Tuttavia, nonostante la mia conoscenza, continuo a compiere le mie opere manifeste o occulte.

Ritratto della madre Vedo altri che sembrano destinati a durare, eternamente belli e incontaminati da ogni miseria, e che non sono affatto uguali.

Vedo tutte le cose cambiare davanti al fuoco, come le merci davanti all'oro.

Una sola cosa è costante: il mio coraggio.

Mi siedo solo per rialzarmi... »
Gabriele D'Annunzio : Il Fuoco.

Nel 1507 Albrecht Dürer torna a Norimberga