James Ensor, «Invidia» «Lussuria» «Avarizia» «Gola» Ca' Pesaro a Venezia

James Ensor, Invidia, Galleria Internazionale d'Arte Moderna Ca'Pesaro a Venezia Italia

James Ensor, Invidia In occasione di un banchetto in suo onore, James Ensor ebbe a dire di sé:

Sono nato a Ostenda il 13 aprile 1860, un venerdì, il giorno di Venere.

Ebbene ; cari amici, Venere, fin dall'alba della mia nascita, venne da me sorridendo e ci guardammo a lungo negli occhi.

Ah! I bellissimi occhi verdi, persiani, i lunghi capelli color sabbia.

Venere era bionda e bellissima, tutta spalmata di schiuma e profumata di mare salato.

La dipinsi molto velocemente, perché mordeva i miei pennelli, mangiava i miei colori, bramava le mie conchiglie dipinte, correva sulla mia madreperla, si dimenticava nelle mie conchiglie, saliva sui miei pennelli»
James Ensor

I quattro disegni e le incisioni in mostra a Ca'Pesaro fanno parte della serie nota come i 7 peccati capitali: Lussuria, Pigrizia, Ira, Orgoglio, Avarizia, Golosità e Invidia

Chi li ha descritti meglio è stato Émile Verhaeren, nell'opera che dedicò a James Ensor nel 1908.

I sette peccati capitali [...] ci presentano un'opera ciclica in cui il grottesco compete con il feroce.

Un'incisione introduttiva dà una strana impressione. Raffigura una Morte alata - ditemi che ali miserabili e senza piume apre lo scheletro! - che protegge vari personaggi, ognuno dei quali sembra essere una rapida indicazione dei sette vizi da castigare.

James Ensor «Lussuria»
Acquaforte su carta beige (9,2 x 13,2cm) 1888

James Ensor, Lussuria La lussuria (1888) occupa il centro dell'opera.

Un giovane uomo, il cui corpo è seminascosto, sembra strisciare su un letto verso una donna enorme che distoglie la testa e non mostra altro che un'immodesta e mostruosa carne gonfia.

Nel frattempo, un vecchio sinistro e glabro, con mani uncinate e ali, minaccia la coppia lussuriosa con un'enorme falce, mentre una specie di gnomo cornuto vola nell'aria e una vaga nudità appare in una cornice vicino a una tenda.

Il disegno è rapido, i tratti piccoli, il lavoro fine e delicato.

Una pagina di biondezza giovanile dove solo la falce traccia un lampo cupo.

James Ensor «Avarizia»
Punto secco su carta - (9,9 x 15 cm) 1904

James Ensor, L'Avarizia Si trova accanto ad Avarice (1904).

Qui la punta del bulino preme, graffia, diventa come malvagia - e vediamo un uomo terribile con un casco di vimini che conta i suoi soldi su un tavolo e un demone irascibile che agita le monete rotonde e tremolanti con lui.

Improvvisamente appaiono due assassini che assaltano e dissanguano il cinico avaro.

Il sangue gli schizza sul viso e gli cola dal fianco.

James Ensor «Invidia»
Punto secco su carta pacciamata gialla (9,9 x 15,1 cm) 1904

James Ensor, Invidia L'invidia (1904) è illuminato dall'apparizione di una giovane madre che tiene in braccio un neonato.

È felice. Un giovane uomo la abbraccia.

Si diffondono pace, dolcezza e tenerezza.

Raggi di luce emergono dal centro della pagina, bagnano la fronte della donna e si proiettano verso il bordo della cornice.

Ma ecco la contraddizione che emerge: vecchie zitelle dal naso feroce, bigotti che tirano fuori la lingua, uomini seri e biliosi, cretini che battono i piedi, e qua e là scheletri che svolazzano come se annunciassero la malattia e la morte e affermassero come la morte incomba sempre sulla vita.

James Ensor «Golosità»
Punto secco su carta (9,7 x 15,1 cm) 1904

James Ensor, Golosità Sebbene le due figure sedute vomitino il loro cibo e la Morte serva loro un'aragosta, e un cane sullo schienale di una sedia comprima uno di loro e una testa mozzata sia sparsa su un piatto, il piccolo dramma gastronomico è caratterizzato da una divertente giovialità.

Un quadro appeso alla parete delizia con il suo disegno veloce: raffigura dei maiali che vengono uccisi nella piazza di un villaggio, e certamente i due bâfreur seduti o piuttosto accasciati al loro tavolo non hanno idea di meritare una fine simile.

L'enorme maiale, con la lingua a penzoloni nell'angolo, sembra essere l'unica cosa che distrae il più grande dei commensali, e il suo occhio obliquo si dirige verso il muso teso o l'aragosta che la morte porta con sé, quasi con amore.

Questa sequenza di soggetti rivela - come confermano anche altri piccoli piatti - l'inesauribile fantasia di James Ensor.

La crediamo alla fine della sua trepidazione, e ancora e ancora ricomincia.

È veloce e incessante come il ticchettio di un orologio. È inquieto giorno e notte. La minima osservazione casuale lo riporta in vita, come il giro quotidiano di una chiave inglese.
Émile Verhaeren - James Ensor - 1908

James Ensor, Golosità

James Ensor, Lussuria

James Ensor, L'Avarizia

James Ensor, Invidia