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Canaletto: Il Canal Grande visto da Palazzo Balbi verso il Ponte di Rialto
Olio su tela (144 x 207 cm) 1723 Ca' Rezzonico
Canaletto, Il Canal Grande Qui Canaletto ci accompagna in una veduta a volo d'uccello lungo il Canal Grande a Venezia, dalle finestre del palazzo di Ca' Foscari al ponte di Rialto.
Canaletto avvicina le distanze nelle sue prospettive.
Il suo modo personale di rendere la prospettiva è già presente in questa tela giovanile, quando aveva appena 25 anni.
Mentre i suoi predecessori usavano la prospettiva per creare un punto di fuga, per far sì che l'occhio si perdesse nella distanza, Canaletto rovescia completamente questo effetto.
La parte più lontana del paesaggio non "scappa", ma si avvicina!
Il Canal Grande a Venezia La profondità del paesaggio è sempre presente, ma l'occhio può cogliere l'intero quadro senza "scivolare" lungo le facciate per arrivare alla fine del dipinto.
Le prospettive sono rispettate, i palazzi più lontani sono, come dovrebbero essere, più piccoli, ma non si allontanano!
A noi può sembrare semplice, ma per l'epoca fu una vera e propria rivoluzione pittorica.
Per ottenere questo risultato, Canaletto si affidò in parte alla luce.
Tutte queste parti di facciate illuminate dal sole sono appese, collegate primo piano del dipinto.
Canaletto Gondoles Grand Canal È lo stesso bianco che troviamo nella vela della barca in primo piano al centro, sulla facciata del palazzo appena a sinistra del Ponte di Rialto, e nella tela che copre il ponte della barca ormeggiata sullo sfondo, sotto la cupola della Basilica di San Giovanni e Paolo, a destra di Rialto.
Lo stesso bianco è utilizzato nella schiuma dei remi delle barche sullo sfondo e negli abiti del gondoliere a sinistra nel quarto scatto.
I camini, i pali di ormeggio, le tende da sole sulle facciate, gli obelischi in cima a Palazzo Papadopoli (a sinistra), contribuiscono a rafforzare il tour de force del Canaletto, che riesce a riunire e a portare verso di noi tutti gli elementi della distanza.
Il cielo e l'acqua del Canal Grande a Venezia
Lo stesso effetto si può notare nel cielo, dove le nuvole non si allontanano, ma si dirigono verso di noi.
Gondole e palazzi del Canal Grande Infine, attraverso il gioco delle ombre e della trasparenza dell'acqua, e gli angoli creati dalle diverse posizioni delle barche, il Canal Grande si allarga senza scomparire in lontananza.
Questo gli evitò di commettere l'errore di presentare un Canal Grande che sale come si può vedere in alcuni dipinti di altri pittori.
Questo è uno dei semplici test per distinguere i grandi pittori dagli altri: quando il mare o l'acqua sale formando una parete in un dipinto, invece di ritirarsi verso l'orizzonte, possiamo ritenere che il suo autore sia di qualità media!
Le facciate dei palazzi lungo il Canal Grande
A sinistra, si vede una parte della facciata di Palazzo Balbi, con una donna veneziana avvolta in uno scialle, appoggiata al balcone, che osserva lo spettacolo delle barche sotto di lei.Questa facciata è trattata in modo mirabile con effetti di luce e ombra, con alcuni elementi architettonici molto ben definiti e altri resi in modo più sfocato, per creare l'impressione di rilievo e mettere ancora più in evidenza questo balcone e la sua donna veneziana.
Donna veneziana Palazzo Balbi Una facciata evidenziata dal biancore abbagliante della facciata di Palazzo Caortorta Angaran appena alla sua destra.
La donna veneziana sul suo balcone è tratteggiata con poche pennellate semplici ma incredibilmente precise.
Possiamo vedere lo scialle che pende dalla ringhiera del balcone, gli occhi e la fascia nera che tiene fermo il copricapo.
La donna è appena tratteggiata, ma l'uso del colore, unico in questa parte del dipinto, e la luce che ne emana la rendono immediatamente il punto focale di questa parte del quadro.
Diverse gondole sono ormeggiate nello spazio che segue tra Palazzo Dandolo e Palazzo Dolfin, dove oggi si trova la fermata del vaporetto di San Tomà.
Battelli e palazzi sul Canal Grande Più avanti, a sinistra di Palazzo Papadopoli, si vede un palazzo che non esiste più, sostituito dal giardino annesso a Papadopoli.
È interessante anche vedere i panni stesi sulle facciate dei palazzi sul Canal Grande, oggi assolutamente vietati dal Comune per non rovinare l'arredamento!
Tutto il lato destro è in ombra, molto sfocato, ma Canaletto è riuscito comunque a renderlo vivo con alcune aperture illuminate dal sole, i camini che prendono il sole e alcune barche sapientemente disposte lungo la riva.
Questo trattamento delle facciate sulla riva destra, che è in ombra, aggiunge anche un tocco di malinconia e poesia all'insieme.
Gondole e barche
La maggior parte delle gondole è chiusa da un felze: si potevano ancora vedere i felzi installati sulle gondole fino al 1950 circa.
Gondole e palazzi del Canal Grande La Felze era una cabina fissata al centro della gondola, che permetteva ai suoi occupanti di proteggersi dalla pioggia o dal sole e, tra l'altro, di offrire loro un certo grado di privacy, anche in incognito.
Alcuni dettagli di questo dipinto dimostrano chiaramente che Canaletto era davvero un figlio di Venezia.
Infatti, la posizione dei due gondolieri mentre si incrociano corrisponde esattamente agli sforzi compiuti da ciascuno di loro.
Quello in giallo e rosso spinge una gondola senza Felze, pesantemente caricata di sacchi di merce, è piegato e spinge più forte dell'altro sul suo remo, uno sforzo che si nota anche nella grande quantità di schiuma prodotta quando il remo entra in acqua.
Barca e gondole sul Canal Grande Sulla banchina assistiamo a una piccola scena di vita quotidiana, un dialogo tra chi sta sulla riva e i passeggeri della prima gondola, mentre un cagnolino salta davanti al mendicante appoggiato al muro.
Tutte le grandi barche da trasporto sono ormeggiate e coperte. I lavoratori sono già andati a casa!
Solo le gondole e alcune imbarcazioni da trasporto più piccole sono ancora attive sul Canal Grande.
Sole a destra di Palazzo Foscari
In questo dipinto, il sole attraversa l'acqua del Canal Grande dal Ponte dell'Accademia (che all'epoca non esisteva) fino al livello di San Tomà.
barche e palazzi sul Canal Grande Questo sfondamento di luce crea da solo un primo piano enfatizzato dai diversi colori e dall'illuminazione dell'acqua, ed è amplificato da alcuni tocchi di luce nelle vele e nei vestiti delle figure, senza dimenticare l'abbagliante barca rossa!
Si tratta di una Peata, una barca con due rematori, relativamente ampia e coperta da un baldacchino rosso arricchito da elementi dorati.
Sotto il baldacchino si trova un lungo tavolo, con i passeggeri seduti ai lati del tavolo.
Una barca molto carica di passeggeri, data la bassa linea di galleggiamento e il baglio particolarmente ampio.
Peata Rossa sul Canal Grande A prima vista sono almeno otto, il che spiega lo sforzo compiuto dal Popier (il rematore di poppa in veneziano) per muovere e governare la sua barca.
Infine, sulla barca all'estrema destra in primo piano, un marinaio sta finendo di riordinare la sua barca ormeggiata dopo una giornata di lavoro.
Questo è un elemento che Canaletto ha gestito particolarmente bene: vediamo il gesto del marinaio, assistiamo allo spettacolo.
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